ミケランジェロ渾身の作品に圧倒される教皇の礼拝堂

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『息子の部屋』でパルムドールを受賞したナンニ・モレッティが、世界で約10億人の信者がいるといわれるローマ・カトリック教会の最高位であるローマ法王（教皇）を主人公に描いたのは、法王版“ローマの休日”。ヴェールに包まれた聖職者たちの人間くさい姿をモレッティらしいシニカルとユーモアを交えて映し出しています。

本作の舞台となったシスティーナ礼拝堂は、1481年、ローマ教皇シクストゥス4世の命により法皇専用の礼拝堂としてヴァチカン宮殿内に建設されました。華美な装飾がひときわ目をひく総本山のサン・ピエトロ大聖堂に対し、システィーナ礼拝堂はレンガ造りの長方形で、外観は法王専用の建物としては意外にも簡素です。しかしながら、天才ミケランジェロが描いた巨大な祭壇画が迎える礼拝堂内部は、息をのむほどの美しさ。旧約聖書の創世記をメインテーマに、総面積500平方メートルを超える巨大なフレスコ画「天井画」と、新約聖書に記された人類終末のドラマを描出した縦14.5m、横13mの巨大な壁画、「最後の審判」。絵画という未知の分野に苦労しながらも、途方もない大きな舞台を大胆に使ったミケランジェロの発想力や、総勢約750人余りの人物を表情豊かに描きわけた巧みな筆遣いは圧巻。修復を経て、より色鮮やかに蘇った空間は、まるで天上の世界にいるかのような神々しさに満ちています。

このシスティーナ礼拝堂で行われるコンクラーヴェ（法王選挙）で、図らずも新法王に選ばれてしまったメルヴィルは、プレッシャーのあまりにローマの街に逃亡！　『ローマの休日』のアン王女とは対照的に、憂鬱（ゆううつ）な気分でローマをさまようメルヴィルの葛藤が見どころ。コンクラーヴェで新聞や電話、パソコンなど外部との接触を禁止されている枢機卿たちのユニークな過ごし方にも注目です。

『エターナル・サンシャイン』で“記憶”をテーマに別れた恋人たちの切ない恋を描いたミシェル・ゴンドリー監督の長編3作目は、“睡眠”がカギとなる妄想男子のラブ・ストーリーです。父親の死をきっかけに、メキシコから母親が暮らすパリへとやってきたステファン。慣れないフランス語や想像と違う退屈な仕事に辟易（へきえき）していた彼の世界は、ある日、隣に越してきたステファニーという女性に出会ってからバラ色に輝き始めます。

夢と現実を自由に行き来するステファンには、大事な部屋があります。それは、自分の部屋。ガイコツ、地球儀、1秒タイムマシーンやテレパシー装置といった自慢の発明品、母親が置いていった大量のセロファンやキャップのふた…まるでオモチャ箱をひっくり返したような子供部屋です。彼は窮屈なベッドの中で、もう一つの世界、“夢の中のスタジオ”へ出かけます。そこはつまらない同僚が歌い踊り、クールなステファニーは彼に愛をささやく――なんでも思い通りにいく自分だけの世界。卵の容器を敷き詰めたスタジオの壁、段ボールのカメラとモニター、バスタブに満たされるセロファンのお湯、空に浮かぶ綿の雲、ぬいぐるみの馬…。クラフト感溢れる小道具とストップモーションがもたらすファンタジックな世界観は、これまでビョーク、ケミカル・ブラザーズ、レディオヘッドなどのPVで独特の映像美を造り出してきたゴンドリーの真骨頂です。

夢を現実と混同してしまうステファンは、ともすると厄介な存在ですが、ガエル・ガルシア・ベルナルはステファンを純粋な青年へと昇華させました。「不器用で繊細なステファンは、まさに僕そのもの」というゴンドリーが描き出す、イマジネーション豊かな世界をお楽しみください。